Music Phone Banner

[win koi mac translit]

THE BEATLES
Группа образована в 1959 году в
Ливерпуле, Великобритания.

Джон Леннон (полное имя Джон
Уинстон Леннон, 09.10.1940, Ли-
верпуль - 08.12.1980, Нью-Йорк)
- вокал, гитара, гармоника, кла-
вишные

Пол Маккартни (полное имя
Джеймс Пол Маккартни,
18.06.1942, Ливерпуль) - вокал,
бас-гитара, гитара, клавишные
Джордж Харрисон (25.02.1943,
Ливерпуль) - вокал, гитара, си-
тар, клавишные

Ринго Стар. (настоящее имя Ри-
чард Старки, 07.07.1940, Ливер-
пуль) - вокал, ударные, перкус-
сия, клавишные

Приведенный выше состав - не ис-
ходный состав группы, но это состав
тех, кого весь мир знает как The
Beatles. О воздействии этой группы не
только на умы, сердца и души, но и на
политику, экономику, нравственность
и культуру человечества написаны то-
ма. Задача же энциклопедии - исчер-
пывающий рассказ о творческом пути
исполнителя, невзирая на его досто-
инства и недостатки.

Прежде всего, следует отметить,
что первым барабанщиком группы
был не Пит Бест, как это принято счи-
тать, а Томми Мур, близкий друг Джо-
на Леннона. Правда, продержался он
недолго, но, тем не менее, историче-
ская справедливость должна быть
восстановлена. Тем более что сам
Джон считал его исходным барабан-
щиком своей группы.

Будущие The Beatles родились и
выросли в Ливерпуле, - месте, где в
конце пятидесятых годов влияние
американской популярной музыки бы-
ло едва ли не сильнее, чем в столице
Великобритании. Джон Леннон уже
выступал в любительской скиффл-
группе The Quarrymen, когда на пикни-
ке, устроенном 6 июля 1957 года, по-
знакомился с Полом Маккартни -
формально этот день следовало бы
считать датой рождения The Beatles.
Пол был приглашен в группу, и уже с
первых же дней пара начала писать
собственные вещи (именно в тот пе-
риод они сочинили "The One After
909", вошедшую в последний студий-
ный альбом "Let It Be"), что было явле-
нием нехарактерным для тех лет:
обычно исполнители пользовались ли-
бо готовым материалом, либо компо-
зиторы писали им музыку на заказ.

К концу 1957 года Маккартни угово-
рил Леннона принять в группу - на-
звание которой к тому времени изме-
нилось на Johnny And The Moondogs -
Джорджа Харрисона. На следующий
год Джон пригласил Стью Сэтклиффа,
своего соученика по художественному
колледжу, занять место бас-гитари-
ста. Сэтклифф вообще не умел играть
ни на одном музыкальном инструмен-
те, но незадолго до приглашения
Джона удачно продал одну из своих
картин, и вырученные деньги пошли
на приобретение аппаратуры для The
Silver Beatles (через пару месяцев сло-
во "silver" выбросили из названия). И
только в августе 1960 года на сцене
появляется Пит Бест, который сменяет
за ударными Томми Мура.

В таком составе The Beatles совер-
шают первые четыре поездки в Гам-
бург. В декабре 1960 года Харрисона
депортируют из Германии: во-первых,
как несовершеннолетнего, во-вторых,
у него отсутствует разрешение на пра-
во работать. Но все это происходит
уже после того, как группа провела
более тридцати выступлений в гам-
бургских пивных (их репертуар состо-
ял тогда главным образом из вещей
Чака Берри, Литтл Ричарда, Карла
Перкинса и Бадди Холли). В январе
1961 года The Beatles дебютируют в
клубе "Каверна" на Мэтью-стрит, Ли-
верпуль, и за два года дают там более
300 концертов.

В апреле 1961 года группа снова
выступает в Гамбурге - новые приче-
ски четверых музыкантов (первым ее
начал носить Сэтклифф) с тех пор из-
вестны как "классические битлов-
ские". По завершении гамбургских
концертов Сэтклифф покидает The
Beatles и находит работу в местной ху-
дожественной галерее. Группа воз-
вращается на родину, а спустя год
Стью Сэтклифф умирает от кровоиз-
лияния в мозг (10.04.1962, Гамбург).

В конце 1961 года на один из кон-
цертов The Beatles в "Каверне" слу-
чайно забрел Брайан Эпстайн. Комис-
сованный по состоянию здоровья из
армии, Брайан Эпстайн, также уроже-
нец Ливерпуля, год учился в Королев-
ской академии драматического искус-
ства (Лондон), а вернувшись домой,
стал управляющим отцовского мага-
зина грампластинок. Незадолго до по-
сещения "Каверны" Эпстайн получил
запрос на выпущенный в Германии
сингл "My Bonnie" (который The
Beatles записали в Гамбурге как ак-
компанирующая группа певца Тони
Шеридана - для этого студийного
проекта они взяли себе название The
Beat Boys). Эпстайн решил лично удо-
стовериться в качестве группы, и был
весьма удивлен, узнав, что The Beatles
- не только не немцы, но и самая по-
пулярная группа в Ливерпуле. Спустя
месяц он стал менеджером The
Beatles. Первым делом Эпстайн изме-
нил имидж музыкантов: вместо черных
кожаных курток The Beatles облачи-
лись в пиджаки без воротников от
Пьера Кардена (получившие во всем
мире название "битловки"); а взбитые
"коки" а-ля Элвис Пресли сменили
длинные челки.

Когда практически все европейские
фирмы грамзаписи отвергли музыку
The Beatles, Брайан Эпстайн сумел до-
биться контракта с Parlophone, вхо-
дившей тогда в состав ЕМ1. В июне
1962 года группу прослушал продю-
сер Джордж Мартин (03.01.1926) и
подписал с The Beatles контракт на
месяц.

17 августа 1962 года Леннон, Мак-
картни и Харрисон пришли к выводу,
что Пит Бест не справляется с обязан-
ностями барабанщика, и Бест - в ту
пору единственный и неоспоримый
секс-символ группы - добровольно
(то есть без скандала) покинул группу.
Буквально через несколько дней пос-
ле первого прослушивания в студии
фирмы Parlophone на место барабан-
щика был приглашен Ринго Старр, иг-
равший во второй по популярности
ливерпульской группе Rory Storme And
The Hurricanes. 11 сентября 1962 года
The Beatles записали свою первую со-
рокапятку в которую вошли "Love Me
Do" и "P.S. I Love You", в октябре того
же года попавшие в национальный Тор
20. В начале 1963 года композиция
"Please Please Me" заняла в хит-пара-
де Великобритании 2-е место, а 11
февраля 1963 года, всего за 13 часов
был записан дебютный альбом The
Beatles. Когда третий сингл группы
"From Me То You" занял в чартах пер-
вое место, рекорд-индустрия Велико-
британии обогатилась новым терми-
ном: Merseybeat, то есть "ритмы с бе-
регов реки Мерси". Дело в том, что
большинство групп, работавших в сти-
листике, аналогичной стилистике The
Beatles, - Gerry And The Pacemakers,
Billy J. Kramer And The Dakotas и The
Searchers - были выходцами из Ли-
верпуля, расположенного на реке
Мерси.

Летом 1963 года The Beatles, кото-
рые должны были открывать британ-
ские концерты Роя Орбисона, оказа-
лись по рейтингу на порядок выше
американца - именно тогда появи-
лись первые признаки явления, полу-
чившего термин "битломания". По
окончании первых европейских гаст-
ролей (октябрь 1963 года) The Beatles
и их менеджер Эпстайн перебрались в
Лондон. Преследуемые толпами по-
клонников, The Beatles появляются на
публике только под охраной полиции.
В конце октября того же года сингл
"She Loves You" становится самой ти-
ражируемой пластинкой в истории
граммофонной промышленности Ве-
ликобритании, а в ноябре 1963 года
The Beatles выступают перед Короле-
вой-матерью.

Capitol Records, американская
ветвь фирмы ЕМ1, отнеслась к успеху
группы настороженно и, на всякий
случай, не выпустила ни одной пла-
стинки, датированной 1963 годом
(Джордж Мартин вел переговоры с не-
зависимыми фирмами Vee Jay и
Swans, но успеха не добился). В конце
концов руководство Capitol Records
рискнуло перепечатать четвертый
сингл The Beatles "I Want To Hold Your
Hand", а также выпустить "лонгплей".
Так американские слушатели получи-
ли диск "Meet The Beatles" (идентич-
ный второму британнскому альбому
"With The Beatles"), это произошло в
январе 1964 года. В американские га-
строли The Beatles фирма Capitol вло-
жила всего 50 000 долларов, и 7 фев-
раля 1964 года в нью-йоркском аэро-
порту Кеннеди группу встречали не-
сколько тысяч ее американских фэ-
нов, а 9 и16 февраля более 70 милли-
онов телезрителей смотрели выступ-
ление The Beatles в программе Эда
Салливена. В апреле 1964 года ком-
позиция "Can't Buy Me Love" одно-
временно возглавила хит-парады Ан-
глии и США - в том же месяце The
Beatles заняли все верхние пять стро-
чек в хит-параде журнала "Billboard" (с
композициями: "Can't Buy Me Love",
"Twist And Shout", "She Loves You", "I
Want To Hold Your Hand" и "Please
Please Me").

Премьера первого фильма с уча-
стием The Beatles ("Hard Day's
Night" - "Вечер трудного дня", ре-
жиссер Ричард Лестер) состоялась в
США в августе 1964 года - первая не-
деля проката принесла доход 1,3 мил-
лиона долларов. На группе делали
деньги все, кто только мог, - выпуска-
лись парики "под Битлз", шилась оде-
жда а-ля "Битлз", штамповались кук-
лы-"битлз" - короче, все к чему мож-
но было прилепить волшебное слово
"Битлз", превращалось в рог изоби-
лия. Однако "благодаря" финансовой
неопытности Эпстайна музыканты
практически ничего не имели с бе-
шеной эксплуатации их имиджа. The
Beatles встали во главе "британского
вторжения" (см. BRITISH INVASION),
проложив на американский рынок до-
рогу для таких групп, как Dave dark
Five, The Rolling Stones и The Kinks.

К 1965 году Леннон и Маккартни
уже не писали песни вместе, хотя по
условиям контракта - и по взаимной
договоренности - песня каждого из
них считалась совместным творчест-
вом. В 1965 году The Beatles побыва-
ли с концертами в Европе, Северной
Америке, Австралии и на Ближнем Во-
стоке. Второй фильм с их участием
"Help!" ("На помощь!", режиссер Ри-
чард Лестер) снимался в Англии, Ав-
стрии и на Багамских островах весной
1965 года; премьера картины состоя-
лась в США в августе того же года. 15
августа 1965 года The Beatles высту-
пали перед 55 000 зрителей на нью-
йоркском стадионе "Ши", установив
рекорд посещаемости рок-концертов.
Написанная в тот период композиция
Пола Маккартни "Yesterday" (1-е мес-
то, 1965 год) до сих пор является са-
мой популярной в репертуаре более
чем 500 исполнителей. В июне 1965
года "за выдающийся вклад в дело
процветания Великобритании" Коро-
лева наградила музыкантов орденами
Британской империи - событие было
воспринято неоднозначно, однако 26
октября церемония награждения все
же состоялась в Букингемском дворце
(в 1969 году Джон Леннон вернул свой
орден).

Выход альбома "Rubber Soul" озна-
меновал новый этап в творчестве The
Beatles и выход за рамки поп-форму-
лы, тогда сводившейся к простейшему
уравнению: красивая мелодия + лю-
бовная лирика = успех. The Beatles и
Боб Дилан привлекли к рок-музыке
взрослую аудиторию, которая до того
считала ниже своего достоинства вни-
мать незамысловатым песням "про
любовь" - и The Beatles, и Дилан ста-
ли своего рода рупором послевоенно-
го поколения, тексты группы станови-
лись все более поэтически зрелыми и,
часто, более политическими. Летом

1966 года Джон Леннон стал причиной
скандала, заявив: "Христианство рано
или поздно изживет себя. Оно съе-
жится и исчезнет. Спорить по этому
поводу бессмысленно - я прав, и бу-
дущее покажет, что я прав. Мы уже
сейчас популярнее Иисуса Христа".
Последняя фраза привела к массовым
сожжениям пластинок группы, и, спус-
тя некоторое время, Леннон был выну-
жден принести свои извинения всем,
чьи чувства он оскорбил.

29 августа 1966 года в Кэндлстик-
парк, Сан-Франциско, The Beatles
дали свой последний концерт и со-
средоточились на экспериментах в
студии (точкой отсчета, видимо, сле-
дует считать композицию "Norwegian
Wood", 1965 год, где впервые про-
звучал "экзотический" инструмент
ситар), первым результатом которых
стала "Rain" с пущенными задом-на-
перед траками. А такие вещи, как
"Taxman" и "Love You То", вошедшие
в альбом "Revolver", свидетельство-
вали о композиторском росте Джор-
джа Харрисона.

Для записи диска "Sgt. Pepper's
Lonely Hearts Club Band" потребова-
лось 75 000 долларов и четыре меся-
ца кропотливой работы в студии с ис-
пользованием таких новинок того вре-
мени, как четырехканальные магнито-
фоны и устройства для наложения
звука. Выпущенный в июне 1967 года,
альбом стал мощным аргументом в
пользу того, что рок - очень серьез-
ное концептуальное искусство, а сама
пластинка - ее гармоническая гамма,
тексты, наложенные шумы - стала
предметом исследования серьезных
ученых: некоторые, правда, искали за-
шифрованные послания, и находили
их, например, в таких вещах, как "Lucy
In The Sky With Diamonds" или "A Day
In The Life". 25 июня 1967 года The
Beatles появились в телемосте, за
трансляцией которого наблюдали бо-
лее 200 миллионов телезрителей.

Да и собственно запись "Сержан-
та" заслуживает отдельного повество-
вания. Может быть, начнем его слова-
ми "Это было тридцать лет назад се-
годня"? Потому, что когда сегодня
слушаешь "Клуб одиноких сердец
сержанта Пеппера", кажется, будто
именно эта пластинка сохранила в се-
бе ту славную эпоху: добро, зло, ил-
люзии, самообман - в чем еще все
это нашло более четкое и осязаемое
воплощение?! Поставьте пластинку на
проигрыватель (или пленку на магни-
тофон), и ваша комната наполнится
милыми призраками, полузабытыми
сновидениями; откроется потайной
чуланчик вашей памяти, и из него вый-
дут Рита и Люси, очередной тур валь-
са, а вам еще не шестьдесят четыре, и
ваша сорочка безукоризненно бела и
хрустит, как мартовский снег... Но мы
отвлеклись. Так в чем же ценность
"Сержанта"? Эта пластинка - Красная
книга исчезнувшей добродетели - до-
бродетели, с которой начинала поп-
музыка: любовь, дружба и обязатель-
но музыкальная прогрессивность.
Именно этим The Beatles притягивают
к себе и сегодняшнюю молодежь, по-
явившуюся на свет уже после распада
группы: дефицит души в обществе
компенсируется в волшебной стране
по имени The Beatles. К 1967 году The
Beatles уже окончательно сформиро-
вались музыкально и морально, чтобы
сделать Главное Заявление. Даже са-
мые первые их вещи принесли в рок
новые аккорды и гармонии, по этой
части они были такими богачами, что к
1965 году их стала привлекать, так
сказать, крупная форма, то есть тема-
тический альбом. Альбом "Help" был
еще, по сути, просто набором песен -
правда, отличных песен, но "Rubber
Soul" уже предлагала слушателю на-
строение, объединившее все компо-
зиции пластинки, изящество же во-
площения говорило о переходе к под-
линному мастерству. Пластинка также
свидетельствовала об усложнении
техники звукозаписи, впоследствии
этот симбиоз - талант исполнителей
и технические достижения сотрудни-
ков студии - стал отличительным при-
знаком The Beatles. Диск "Revolver" с
гитарными партиями, пущенными за-
дом наперед, и другими студийными
экстравагантностями стал предвест-
ником эры технических чудес в поп-
музыке, а сами The Beatles очутились
в роли отцов-основателей. Но, как
оказалось, усложненная студийная за-
пись имела и свои отрицательные сто-
роны: готовясь к очередному амери-
канскому турне, музыканты выяснили,
что адекватно воспроизвести новые
песни в концертном исполнении не-
возможно, и, когда гастроли закончи-
лись, The Beatles решили больше не
выступать. Решив вопрос с концерта-
ми, The Beattes полностью сосредото-
чились на студийной работе, и кто в
конце 1966 года мог предположить,
куда занесет их фантазия?

Запись "Сержанта Пеппера" нача-
лась 24 ноября 1966 года, когда The
Beatles собрались в комплексе фирмы
ЕМ1, расположенной по Эбби-роуд, 3,
в Лондоне. Присутствовали продюсер
Джордж Мартин и новый звукоопера-
тор Джефф Имерик. За несколько не-
дель, которые оставались до Рождест-
ва, The Beatles и студийная команда
записали три новые песни: "Когда мне
будет 64", "Стробери Филдс" навеки"
и "Пенни-лейн". Первая представляла
собой типичный номер для мюзик-
холла и была написана в традицион-
ной для Маккартни манере, с "про-
слойкой" из двух кларнетов и бас-
кларнета. Две других являли нечто но-
вое: обе родились из детских воспо-
минаний, и каждая ярко отражала лич-
ность своего автора. "Пенни-лейн",
которую написал Пол, рассказывала о
маленькой улочке в пригороде Ливер-
пуля - композиция изысканно-не-
брежная и несколько застенчивая,
словно Пол стеснялся своей носталь-
гии по детству. "Стробери Филдс" на-
веки" - произведение Джона. Эта
песня о приюте "Стробери Филдс",
расположенном в мрачном старом до-
ме, воспоминания о котором будут
вечно жить в сердцах его бывших оби-
тателей. Композиция тоже получилась
мрачной - здесь The Beatles впервые
использовали меллотрон, - но значи-
тельно более философской, нежели
"Пенни-лейн". Тем не менее обе эти
песни обнаруживали новый пласт ком-
позиторского дарования Джона и По-
ла. "Меня потрясли эти вещи, - гово-
рит Джордж Мартин. - Было совер-
шенно ясно, что мальчики очень воз-
мужали творчески: уже "Revolver" был
весьма сложным в музыкальном пла-
не, но эти две песни свидетельствова-
ли о чем-то принципиально новом". В
середине января 1967 года англий-
ский хит-парад возглавила компози-
ция "Верую!" американской группы
Monkees, из ниоткуда появился фено-
менальный гитарист Джими Хенд-
рикс - его интерпретация популярной
песни "Hey Joe" получила мировую из-
вестность. The Beatles тем временем
хранили молчание, которое настора-
живало руководителей ЕМ1, и фирма
решила выпустить сорокапятку с дву-
мя песнями, предназначавшимися для
нового альбома, - выбрали "Пенни-
лейн" и "Стробери Филдс" навеки".
Однако Джордж Мартин и Брайан Эп-
стайн не хотели, чтобы эти, уже про-
сочившиеся в систему радиовещания,
песни дублировались в альбоме: "В те
дни слушатели были очень экономны-
ми, - вспоминает Мартин, - очень
неохотно платили за песни, которые
уже слышали на сорокапятках. Сегод-
ня это кажется абсурдом - любая
группа включает удачную композицию
в пластинку, собственно, для того и
существует - сорокапятка: это как бы
обкатка песни". И все-таки "Пенни-
лейн" и "Стробери Филдс" навеки"
были выхвачены из самого сердца
"Сержанта", и 17 февраля пластинка
поступила в продажу. The Beatles ни-
когда не мучились в поисках музы-
кального материала, к концу марта
они написали еще пять песен - на том
этапе они назывались "Рита с бензо-
колонки", "Один день из жизни", "До-
брое утро", "Она покидает дом" и
"Блюз сержанта Пеппера".

Первым из тех, кто не участвовал в
записи, новую музыку услышал Алан
Ливингстон, руководитель Capitol
Records, американского филиала ЕМ1.
Ливингстон приехал в Лондон на регу-
лярную встречу совета директоров
фирмы, его пригласили в студию на
Эбби-роуд: "Когда я пришел, звучал
"День...". "Что это?! - спросил я. -
Кто это исполняет?!" Я не мог пове-
рить, что такое возможно, такая кра-
сота. Я был в шоке". "Один день из
жизни" действительно потрясает, хотя
и пять других композиций (включая
"Когда мне будет 64") трудно назвать
альбомным балластом - каждая из
них представляла собой совершенно
новый взгляд на тексты, музыкальные
гармонии, звуковое оформление. Но,
возможно, самое главное - особенно
с "высоты" технически искушенных
девяностых - как непринужденно,
легко, иные скажут - примитивно, -
они монтировались. При записи "Сер-
жанта" не пользовались ни синтезато-
рами, ни приспособлениями для под-
бора гармоний и получения пробных
записей, а ведь теперь они входят в
студийную экипировку любой группы.
Песни записывались на четырехдоро-
жечных аппаратах, сейчас они кажутся
смехотворными по сравнению с уст-
ройствами, которыми пользуются да-
же дилетанты. С точки зрения совре-
менной технологии, когда при монта-
же пластинки используются сорока-
восьмидорожечные аппараты, запись
"Сержанта Пеппера" выглядит пол-
нейшей авантюрой, и все же на пла-
стинке записана музыка, равную кото-
рой рок-музыка пока еще не создала.

"Нам пришлось изобретать собст-
венные приспособления, - вспомина-
ет Джордж Мартин. - Словно какой-
то неистовый дух импровизации реял
над аппаратурой. И дело вовсе не в
том, что Джон и Пол написали велико-
лепные вещи, просто вдохновение од-
них воспламеняло других, и наоборот.
Пол всегда был более конкретным,
чем Джон, когда говорил о своих за-
мыслах. Джон мог часами рассуждать,
какой эффект должна вызвать та или
иная музыкальная фраза, Пол же про-
сто садился за инструмент и начинал
плести кружево мелодий. Он спраши-
вал: "Ты вот это имел в виду? Нет? То-
гда, может быть, так?" - и продолжал
работать до тех пор, пока не находил
самое точное решение. "Количествен-
ный" взнос Джона в пластинку был не
таким уж большим, но, так сказать, ка-
чественно он был огромен. И Пол это
понимал. В то время мальчики вообще
очень хорошо ладили. А мы все чувст-
вовали, что участвуем в создании дей-
ствительно чего-то великого". Для то-
го, чтобы добиться дрожащего звука
фортепиано в песне Маккартни "Оча-
ровательная Рита" ("Рита с бензоко-
лонки"), Мартин обмотал тонвал лен-
топротяжного механизма клейкой лен-
той и получил в результате искажен-
ную запись. Потом он микшировал ее
с прямым сигналом от рояля, создав
таким образом некое "подводное"
звучание, ставшее позже характерным
для психоделических композиций. Для
записи ленноновской песни "Доброе
утро" Мартин перевернул фонотеку
ЕМ1 и сделал настоящую оркестровку
звуков... домашних животных: вставка
начинается с псовой охоты и заканчи-
вается кудахтаньем курицы, которое
неожиданно переходит в гитарный ак-
корд. Однако стержнем пластинки
стала композиция "Один день из жиз-
ни", единственная вещь The Beatles,
действительно составленная из двух
совершенно разных песен - одну на-
писал Леннон, другую (среднюю
часть) - Маккартни. "Внушительная
оркестровка - идея Пола, - говорит
Мартин. - Он был тогда еще таким
наивным, что предложил: "Давайте
пригласим симфонический оркестр, и
пусть парни играют все что угодно". Я
сказал, что если девяносто "парней"
начнут играть все что угодно, вряд ли
это будет хорошо звучать. Поэтому
кошмар еще предстоит аранжиро-
вать".

В отличие от беззаботного Пола,
Джордж Мартин имел представление
о бюджете и уговорил Маккартни со-
кратить оркестр хотя бы вполовину.
После долгой и нудной торговли Пол
согласился на 42 музыканта - с та-
кой командой The Beatles еще нико-
гда не записывались. Пол намекал
Мартину, что оркестранты будут чув-
ствовать себя непривычно в обста-
новке полного хаоса, который обыч-
но царил в любом месте, куда хотя
бы на пять минут наведывались Лен-
нон и Маккартни. Когда Мартин по-
просил его изъясняться внятно, Пол
сказал, что неплохо было бы оркест-
рантам прийти во фраках. Мартин
пожал плечами, буркнув, что с по-
добным идиотизмом никогда не
сталкивался, но о фраках распоря-
дился.

И вот в студию пришли солидные
симфонические музыканты, и им
предложили сыграть тщательно про-
думанную абракадабру, то есть совер-
шенно противоположное тому, что они
исполняли всю свою сознательную
жизнь. Поначалу они отказались, но их
все же уговорили попробовать, и с
третьей попытки получилось нечто
впечатляющее - такой какофонии в
поп-музыке еще не было. Присутство-
вавший при записи Мик Джеггер об-
нял Пола и сказал, что столь "шикар-
ного кошмара" он никогда не слышал.
Не менее впечатляющим получился и
финал, который они записали без
микширования: Мартин и четверо
"битлов" сели за концертные рояли и
одновременно взяли один и тот же ак-
корд. Когда звук начал затухать, нахо-
дившийся в аппаратной Джефф Име-
рик увеличил уровень записи - и соз-
далось впечатление, что аккорд парит
в вечности, которую и по сей день
штурмует рок. Зато свист Пола, кото-
рым заканчивается пластинка, слышат
только собаки ("Мы еще ни разу не
писали ничего для животных", - ска-
зал он потом).

Где-то в середине февраля "битлы"
задумались над оформлением кон-
верта. Один из друзей предложил по-
пробовать американских художников
Джейн и Питера Блейков. "Когда The
Beatles записали примерно половину
материала, - вспоминает Блейк, -
уже было ясно, что пластинка станет
называться "Клуб одиноких сердец
сержанта Пеппера". Идея альбома -
концерт, настоящий концерт с увертю-
рой и финалом, и каждый из "оркест-
рантов сержанта Пеппера" исполнял
свою песню. По-моему, у них даже уже
была готова униформа - они решили,
что оркестр сержанта Пеппера должен
выглядеть именно так. Я подумал, что
неплохо было бы сфотографировать
их на фоне огромной толпы, состоя-
щей и из великих личностей, и из зна-
менитостей, и из литературных персо-
нажей, и из героев народных сказок...
Я составил список тех, кого предпола-
гал снимать. The Beatles всех отвергли
и принялись составлять свои списки:
Джон и Пол не обошли вниманием да-
же генералитет, а Джордж хотел сфо-
тографироваться на фоне двухсот сво-
их знакомых гуру. Ринго бездельничал
два дня, потом сказал: "Я заранее
одобряю выбор всех остальных". На-
конец список был готов. Леннона при-
шлось долго уговаривать вычеркнуть
Христа, посколько руководство фирмы
боялось неприятностей со стороны
церкви. Питер и Джейн две недели го-
товили съемочную площадку: из жур-
налов и книг вырезали изображения, с
помощью пантографа увеличивали до
человеческого роста и воссоздавали
точные портреты. Потом их устанавли-
вали на специальные кронштейны, а
"головы" последнего ряда наклеивали
на голубой фон. Затем Блейк попро-
сил всех принести свои любимые
предметы", и Леннон притащил пере-
носной телевизор ("Он почему-то ре-
шил, что без телевизора нам не обой-
тись", - говорит Блейк), тряпичную
змею и тяжеленный бюст неизвестно-
го римского патриция. Харрисон на-
стоял на буддийском божке, а Ринго
где-то раздобыл огромную куклу в
майке с надписью Rolling Stones. Му-
зей восковых фигур мадам Тюссо лю-
безно предоставил копии самих "бит-
лов" и восковую фигуру американско-
го боксера Сонни Листона. Потом до-
говорились о доставке цветов, кото-
рые должны были устилать весь пе-
редний план. В самый последний мо-
мент Пол решил вручить каждому по
духовому инструменту. "Оркестранты
должны быть с трубами", - пригова-
ривал он. В музыкальном магазине ед-
ва удалось избежать скандала - денег
хватило только на три трубы, и Пол в
отчаянии пытался стянуть рожок. Сла-
ва Богу, владелец лавки оказался фа-
натичным поклонником The Beattes, и
дело не получило широкой огласки.
Потом раздобыли басовый барабан, и
можно было приступать к съемке.

Первая попытка закончилась пол-
ным фиаско: на Ринго напал приступ
смеха и его долго не могли успокоить,
когда же он, наконец, угомонился, вы-
яснилось, что у него усы разной дли-
ны. Это открытие так развеселило По-
ла, что он упал на "Мерилин Монро" и
переломил ее в талии. Взбешенный
фотограф, им был знаменитый мастер
Майкл Купер, сказал, что он впервые
встречает таких чокнутых клиентов.
Потом оказалось, что прибыли не те
цветы: Джейн договорилась о полевых
ромашках, они получаются на фото-
графиях очень яркими и практически
не требуют ретуши, кроме того, ро-
машки долго не вянут. Вместо этого
прибыли блеклые лесные гиацинты, и
всю партию пришлось забраковать.
Наконец привезли ромашки, но их
оказалось слишком мало, чтобы выло-
жить передний план. Один из асси-
стентов предложил разложить их в ви-
де гитары, и "получился предмет, не-
много напоминающий кость",-до сих
пор негодует Джейн. Съемку при-
шлось отложить до следующего дня -
всю ночь Джордж посвящал Ринго в
тайны индийского аутотренинга, и к
утру Старр вообще перестал реагиро-
вать на действительность. Наконец
все собрались в павильоне, маэстро
прильнул к видоискателю и... "Ринго
расплылся в идиотской улыбке, -
вспоминает Харрисон. - Тут уж не вы-
держал Джон: он поднял свою трубу и
заиграл королевский гимн. Фотограф
автоматически вытянулся, запутался
головой в своей черной тряпке и пере-
вернул аппарат. Началось такое... Я
думал, он убьет Джона".

С третьей попытки съемка уда-
лась - сфотографировали обе сторо-
ны конверта и разворот, однако случи-
лось непредвиденное: один из реаль-
но существовавших героев толпы по-
требовал вознаграждение за воспро-
изведение своей тощей фигуры. Ему
вежливо отказали и заменили картон-
ку... живым Кассиусом Клеем - зна-
менитый боксер, путешествовавший в
то время по Англии, обрадовался, как
ребенок, и сам был готов приплатить
за возможность сняться с "битлами".
Слухи о том, что The Beatles записыва-
ют новый альбом, просочились в прес-
су, и с чьей-то нелегкой руки все заго-
ворили о наркотиках, которыми музы-
канты якобы подстегивали свою твор-
ческую фантазию. (Когда пластинка
появилась в продаже, необычность
музыки, или "странность" ее, как на-
стаивали наиболее ортодоксальные
критики, стала для легковерных еще
одним доводом в пользу наркотиков.)
Мартин же высказывается по этому
вопросу весьма категорично: "Соавто-
рами "Сержанта Пеппера" были нече-
ловеческий труд и подлинный талант.
Наркотиков не было, это говорю я,
Джордж Мартин, - их придумали те,
кто до сих пор ненавидит мальчиков за
нестандартность мышления".

Как же создавались остальные пес-
ни "Сержанта"? Дженни Бойд, невест-
ка Харрисона, увлекалась в то время
индийскими философами, в одной
книге ей запомнилась строка: "Жизнь
продолжается и с тобой, и без тебя".
Фраза мелькнула в разговоре с Джор-
джем, и, как говорится, остальное бы-
ло вопросом техники. Песня Харрисо-
на "С тобой и без тебя", которой от-
крывается вторая сторона пластинки,
никогда не нравилась Мартину: "Я
очень уважаю Джорджа, но иногда его
заносит..." Но музыкальный вызов, ко-
торый бросила индийская школа гар-
монии европейским традициям, при-
влек Мартина-композитора, и он ре-
шился на запись: сам Джордж играл
на ситаре, а два его приятеля из Лон-
донской ассоциации индийской музы-
ки - на табло и дилрубе (табла - раз-
новидность индийского национально-
го барабана, дилруба - инструмент,
несколько напоминающий скрипку).
Мартин сделал аранжировку средней
части композиции, включив европей-
ские инструменты, которые вели тягу-
чую индийскую мелодию, - получи-
лась забавная "механическая смесь",
как говорит Мартин, "восточной экзо-
тики и западного пуританизма". Вто-
рую песню на пластинке - "С помо-
щью моих друзей" - исполнял Ринго.
"Ринго не самый выдающийся вока-
лист на свете, - улыбается Мартин, -
но в его голосе столько обаяния и те-
плоты... И потом, друзья ему действи-
тельно помогали: вокальное трехголо-
сье Джона, Пола и Джорджа прослу-
шивается прекрасно".

При изготовлении матрицы Мартин
принял еще одно, довольно рискован-
ное по тем временам решение: чтобы
создать впечатление целостности
пластинки, он отказался от традици-
онных трехсекундный пауз между ком-
позициями: "Меня все отговаривали,
ссылаясь на то, что слушатель не смо-
жет найти начало понравившейся пес-
ни. Я послал всех к черту и сказал:
"Они будут слушать всю пластинку, с
первой бороздки до канавки сбега на
второй стороне - мальчики создали
настоящую музыку, а не кулек пас-
хальных шлягеров!" И кто оказался
прав?!" В конце мая The Beatles при-
гласили журналистов на прослушива-
ние новой работы. Все выдающиеся
перья музыкальной Англии собрались
в квартире Брайана Эпстайна, и пока
контрольный экземпляр пластинки до-
водили до кондиции - оказалось, что
его отштамповали без центрального
отверстия, -терзали Пола вопросами
относительно того, что он думает по
поводу запрещения радиотрансляции
"Одного дня из жизни". (Еще до выхо-
да пластинки в свет радиостанция Би-
би-си наложила запрет на песню: она
якобы была написана под воздействи-
ем наркотиков.) Пол засмеялся: "С
тем же успехом можно запретить Мо-
царта: они с Сальери, говорят, пьянст-
вовали". Наконец Ринго проковырял в
пластинке дырку, и ее поставили на
проигрыватель.

Вот как вспоминает свои первые
впечатления Дерек Тейлор, один из
ведущих биографов The Beatles и
близкий друг музыкантов: "Я "ушел" в
музыку, как Джон в мечту (обыгрыва-
ется строчка из последней песни на
пластинке). Когда игла оторвалась от
пластмассы, я увидел, что Голдли, му-
зыкальный обозреватель "Melody
Maker", плачет. А мне казалось, что
передо мной прошла вся моя жизнь, с
детства и до сегодняшнего дня".
"Жизнь действительно очень сложная
штука, - продолжает Тейлор, - да и
вообще, что такое наша жизнь? Вы
можете ответить на этот вопрос? Я -
нет. А они сумели. The Beatles сдела-
ли большее: они ее показали, и оказа-
лось, что в жизни есть не только лю-
бовь, которую воспевала поп-музыка
60-х, но и дружба и еще кое-какие
важные вещи. Человек - загадка, кто
спорит, но сколько же об этом можно
петь? Человек всесилен, и "Битлы" не
побоялись сказать это. А новая эра
студийного экспрессионизма? Тоже
они. Вы говорите, что "Сержант Пеп-
пер" куда лучше нас осведомлен о по-
ложении дел в наших с вами девяно-
стых? И потом, тогда люди не были
столь циничными, как сейчас, и фраза
"Все, что тебе нужно, - это любовь!"
звучала очень искренне - нам дейст-
вительно была нужна любовь. Сейчас,
похоже, на этот товар нет спроса".
Хронология записи "Сержанта"

24 ноября 1966 года. Запись
"Strawberry Fields Forever" - в песне
рассказывается о приюте Армии спа-
сения в пригороде Ливерпуля. Ребен-
ком Джон со своей тетушкой Мими ча-
сто гулял в саду приюта. Слова "cran-
berry sauce" ("клюквенный соус"), с
учетом произношения Леннона, могут
слышаться как "I buried Paul" ("Я похо-
ронил Пола"), что породило слухи о
гибели Маккартни и замене его неким
анонимным музыкантом. Кстати, в
опубликованном тексте песни слов
"cranberry sauce" нет - это характер-
но не только для The Beatles, но и для
многих других рок-музыкантов: напе-
чатанные тексты часто отличаются от
фонограмм.

10 декабря. "When I'm 64". Эту пес-
ню Пол написал в шестнадцать лет и
посвятил отцу, которому тогда испол-
нилось 64 года. "Я подумал, что она
вполне может подойти для какого-ни-
будь мюзикла", - сказал позже Пол.

14 января 1967 года. "Penny Lane".
Пол ввел трубы-пикколо - ему очень
нравилось их звучание в "Брандер-
бургских концертах" Баха. Как уже го-
ворилось, ни "Strawberry Fields
Forever", ни "Penny Lane" не вошли в
"Сержанта Пеппера", но были включе-
ны в следующий диск The Beatles
"Волшебное таинственное путешест-
вие".
19 января. "Один день из жизни".
Рассказывается об автомобильной ка-
тастрофе, в которой погиб Тара Брау-
ни, большой друг "битлов". Говоря о
фильме, Леннон имеет в виду картину
"Как я выиграл войну", в которой он
снялся. Слова "четыре тысячи ямок"
Джон взял из газеты "Дейли мейл": в
редакционной статье рассказывалось
о плачевном состоянии автомобиль-
ных дорог в графстве Ланкашир.

1 февраля. "Клуб одиноких сердец
сержанта Пеппера". История появле-
ния до сих пор неясна, хотя, как утвер-
ждает оператор Мэл Эванс, вначале
была задумана песня о "соле и перце"
("пеппер" по-английски - перец).

16 февраля. "Доброе утро". Леннон
посмотрел утреннюю рекламу, в кото-
рой говорилось о кукурузных хлопьях,
и сюжет лег в основу песни.

17 февраля. "Все на бенефис мис-
тера Кайта!" Слова этой песни Леннон
"содрал" с цирковой афиши столетней
давности, которую он нашел в дере-
венской библиотеке в графстве Кент.

21 - 22 февраля. "Забиваясь в но-
ру" и "Очаровательная Рита". Обе пес-
ни написал Пол. Первая - впечатле-
ния Маккартни от детского мульт-
фильма о кроте, который прячется в
свою нору, не желая соприкасаться с
действительностью. Вторая - о де-
вушке с бензоколонки, за которой Пол
долго и безуспешно ухаживал ("Rita-
meter" - американизм, то есть это Ри-
та, следящая за счетчиком бензина).

2 марта. "Люси в небе с алмазами".
Песня Леннона. Первым до аббревиа-
туры ЛСД "додумался" Кейт Ричарде
из The Rolling Stones, и долгое время
считалось, что песня посвящена этому
наркотику. Джон неоднократно зая-
влял, что так его сын Джулиан назвал
абстрактное произведение одного
знакомого художника.

9 марта. "Все лучше и лучше". Пес-
ня Пола. Во время последних амери-
канских гастролей у Ринго обострился
хронический тонзиллит, и барабанщик
Джимми Никол, который некоторое
время - и весьма неудачно - заменял
Старра, по нескольку раз в день наве-
щал больного Ринго, приговаривая эти
слова. Слышно, как на заднем плане
Джон произносит: "Хуже и быть не мо-
жет".

15 марта. "С тобой и без тебя".
Песня Джорджа. Партию бас-гитары
исполняет Клаус Вурманн (по образо-
ванию Вурманн художник, он оформ-
лял конверт альбома The Beatles
"Revolver").

17 марта. "Она покидает дом". Пес-
ня Пола. В основе лежит статья из
"Дейли миррор", в которой рассказы-
валось о распаде одной преуспевав-
шей семьи. Часть текста написал
Джон.

30 марта. "С помощью моих дру-
зей". Песня Пола, первоначально на-
зывалась "Буги для больного пальца".
Слова Джон и Пол написали вместе.
Исполняет Ринго.

На сбеге со второй стороны запи-
сан свист Маккартни (частота пример-
но 15 кГц) - человеческое ухо практи-
чески не воспринимает этот звук, но
домашние животные реагируют на не-
го великолепно. На дорожке у самого
ярлыка записан в обратную сторону
обрывок бессмысленной фразы.

27 августа 1967 года музыканты уе-
диняются в Уэльсе, где начинается их
шестимесячный эксперимент с транс-
цендентальной медитацией, курс ко-
торой им преподавал Махариши Ма-
хеш Йоги (в начале 1968 года он на
два месяца увез четверку в Индию). В
это время в своей лондонской кварти-
ре от передозировки снотворного
скончался Брайан Эпстайн (коронер
признал его смерть случайной). По-
трясенные смертью менеджера и дру-
га, The Beatles вновь сближаются и
под руководством Пола Маккартни
снимают телевизионный фильм
"Magical Mystery Tour" ("Волшебное
таинственное путешествие"). Впервые
лента демонстрировалась программой
Би-би-си 26 декабря 1967 года. Нес-
мотря на недовольство критиков, по-
клонников группы и самой Королевы
фильмом, одноименный альбом имел
феноменальный успех - в него вошли
две самых загадочных композиции
группы: "Strawberry Fields Forever" и "I
Am The Walrus" (автор обеих Джон
Леннон), смысл которых пытается раз-
гадать уже третье поколение поклон-
ников творчества The Beatles.

В конце 1967 года сингл "Hello
Goodbye" занял первые места в хит-
парадах Великобритании и США - то-
гда же в Лондоне открылся первый бу-
тик фирмы Apple Records, торгующий
"фирменной" одеждой а-ля The
Beatles. Сеть подобных магазинов Пол
Маккартни хотел назвать "моделью
еврокоммунизма", однако предпри-
ятие довольно быстро прогорело, и в
июле 1968 года лавочку пришлось за-
крыть. Следующим деловым предпри-
ятием The Beatles было учреждение
фирмы-конгломерата Apple Corps Ltd
(январь 1968 года), в которую вошла и
звукозаписывающая компания Apple
Records, - Apple Corps Ltd подписала
контракты с Джеймсом Тейлором, Мэ-
ри Хопкин и Badfinger, однако слабый
менеджмент привел к краху этой орга-
низации.

Концом "битломании", вероятно,
следует считать июль 1968 года, -
именно тогда поклонники группы уст-
роили массовые шествия в последний
раз. Это произошло сразу же после
премьеры мультипликационного
фильма "Yellow Submarine" ("Желтая
подводная лодка") немецкого худож-
ника Хайнца Эдельманна, в котором
были представлены четыре новые
песни The Beatles. В августе 1968 года
был выпущен сингл "Hey Jude" (автор
Пол Маккартни), на второй стороне
которого была ленноновская
"Revolution", - до конца 1968 года
сингл был реализован тиражом более
шести миллионов и до сих пор счита-
ется одной из "наиболее коммерче-
ских" пластинок в мире.

Все это время музыканты интен-
сивно работали над очередным сту-
дийным альбомом - он назывался
просто "The Beatles", однако во всем
мире этот двойной диск известен как
"Белый", или "Рождественский аль-
бом": по цвету конверта и дате выхо-
да в свет. Эта работа, как никакая
другая, показала полное расхожде-
ние творческих направлений музы-
кантов - Джон Леннон пошел по пу-
ти жестких гитарных риффов, на ко-
торых строились его песни-исповеди
(до сих пор не исследовано влияние
Леннона на формирование риффо-
вых структур хард-рока, хотя роль
его здесь более чем очевидна), Пол
Маккартни заявил о себе как непод-
ражаемый мелодист, Джордж Харри-
сон исповедывал восточную музы-
кальную эстетику, и один лишь Ринго
Старр оставался тем самым "бит-
лом", каким и был с самого начала
пребывания в группе, хотя именно
его творческий рост в этот период
оказался наиболее заметным. Джон
Леннон все более "срастался" с Йо-
ко Оно, удаляясь от проблем группы
(их первый совместный альбом "Two
Virgins" вышел в том же месяце, что
и двойной "The Beatles", следова-
тельно, обвинения в адрес Маккарт-
ни, выпустившего свой первый соль-
ник на несколько дней раньше диска
"Let It Be", что якобы стало причиной
распада The Beatles, представляются
по меньшей мере неаргументирован-
ными).

Музыканты попытались мирным пу-
тем решить свои творческие разно-
гласия и в начале 1969 года провели
многочасовые кино- и фотосъемки в
студии, которые позже предполага-
лось смонтировать в виде докумен-
тального фильма. Аудиоматериал был
передан продюсеру Филу Спектору,
однако "по горячим следам" вышел
только один сингл "Get Back", заняв-
ший в том же 1969 году первое место
в чартсах Европы и Америки. Выпу-
щенная весной 1970 года лента "Let It
Be" оказалась, по сути, хроникой рас-
пада The Beatles - в ленте представ-
лен концерт-импровизация на крыше
офиса Apple Corps Ltd, фактически са-
мое последнее выступление группы
перед публикой.

К весне 1969 года Apple Records
теряла тысячи фунтов стерлингов
еженедельно. Несмотря на возраже-
ния Маккартни, трое других музыкан-
тов пригласили менеджером фирмы
американского юриста Аллена Клей-
на - его первым деловым шагом бы-
ло решение издать отдельным диском
синглы, до того не входившие ни в
один альбом группы. Так появилась
пластинка "The Beattes Again" (второе
название "Hey Jude"). Немного попра-
вив финансовое положение, The
Beatles за два месяца - июль-август
1969 года - записали альбом "Abbey
Road", в который вошла одна из са-
мых тиражируемых вещей нашего
времени "Something" (автор Джордж
Харрисон). После выхода альбома
вновь поползли слухи "Пол Маккартни
мертв" (впервые они начали распро-
страняться после выпуска "Sgt.
Pepper's Lonely Hearts Club Band", на
задней обложке которого Маккартни
изображен спиной к зрителю): Пол пе-
ресекает Эбби-роуд босиком, тогда
как остальные музыканты обуты -
этого оказалось достаточным, чтобы
старая сплетня обрела второе дыха-
ние. Но несмотря на все слухи и неле-
пые домыслы, "Abbey Road" оказался
самым успешным диском The Beatles.

Противоречия в группе приобрели
необратимый характер, и в сентябре
1969 года Джон Леннон заявил: "Я
ухожу из группы, с меня довольно.
Дайте мне развод", однако его угово-
рили не делать публичного заявления
до решения всех совместных вопро-
сов. 17 апреля 1970 года вышел пер-
вый сольный альбом Пола Маккартни,
и в тот же день музыканты официаль-
но заявили о распаде The Beatles.

Прошло более четверти века после
распада этой великой группы - в те-
чение всех семидесятых периодиче-
ски проносились слухи о воссоедине-
нии The Beatles, и всякий раз кто-то из
"великолепной четверки" решительно
опровергал их. 8 декабря 1980 года
стало ясно, что The Beatles навсегда
стали частью истории музыки и куль-
туры, и ни о каком возрождении не
может быть и речи. Альбомы группы
переиздаются миллионными тиража-
ми, - вышедшие в формате CD два
двойных сборника The Beatles ("си-
ний" и "красный") вновь сотрясли хит-
парады всего мира, где держатся и по
сей день. А следующим шагом, после
которого поклонники The Beatles во
всем мире вновь выстроились в оче-
реди за пластинками своих вечных ку-
миров, стал выход в свет трех двой-
ных "Антологий". И точку, кажется, в
этой истории пока ставить рано.

Синглография (две цифры в скоб-
ках после года вхождения в таблицы
популярности означают места в хит-
парадах США и Великобритании соот-
ветственно):


Love Me Do - 1962 (1; 17)
Please Please Me - 1963 (3; 2)
From Me To You - 1963 (41; 1)
She Loves You - 1963 (1; 1)
I Want To Hold Your Hand -

1963 (1; 1)

Can't Buy Me Love - 1964 (1; 1)
I Saw Her Standing There -

1964(14; -)

Twist And Shout - 1964 (2; -)
Do You Want To Know A Secret -

1964(2;-)

P.S. I Love You - 1964 (10; -)
A Hard Day's Wght - 1964 (1; 1)
Ain't She Sweet - 1964 (19; 29)
And I Love Her - 1964 (12; -)
Matchbox - 1964 (17; -)
I Feel Fine-1964 (1; 1)
She's A Woman - 1964 (4; -)
Eight Days A Week - 1965 (1; -)
Ticket To Ride - 1965 (1; 1)
Help -1965(1; 1)
Yesterday (I', -)
Day Tripper/We Can Work It Out -

1965 (-; 1)

Day Tripper - 1965 (5; -)
We Can Work It Out - 1966 (1; -)
Nowhere Man - 1966 (3; -)
Paperback Writer - 1966(1; 1)
Yellow Submarine/Eleanor Rigby -

1966 (-; 1)

Yellow Submarine - 1966 (2; -)
Eleanor Rigby - 1966 (II; -)
Penny Lane/Strawberry fields

Forever - 1967 (-; 2)
Penny Lane - 1967(1; -)
Strawberry fields Forever -

1967(8; -)

All You Need Is Love - 1967 (1; 1)
Hello Goodbye - 1967(1; 1)
Magical Mystery Tour (EP) -

1967(-;2)

Lady Madonna - 1968 (1; 1)
HeyJude -1968(1; 1)
Revolution - 1968 (12; -)
Get Back -1969 (1; 1)
Ballad Of John And Yoko -

1969(8; 1)
Something/Come Together -

1969 (-,4)
Come Together/Something -

1969(1;-)
Let It Be-1970 (1; 2)
Long And Winding Road -

1970(1;-)
Yesterday-1976 (-; 8)
Got To Get You Into My Life - 1976

(7; -)
Back In The U.S.S.R. -

1976 (-; 19)
Booties Movie Medley -

1982 (12; 9)
Love Me Do-1982 (-; 4)
Yesterdsy -1986(1:1)
Lady Madonna/Paperback Writer

-1986(2; 7)
Get Back/Old Brown Shoe -
1993 (3; 14)

Дискография (UK):
The Booties And Tony Sheridan

(Contour/Reprise) -1962
The Booties Hits EP (Parlophone) -

1963
Twist And Shout EP (Parlophone) -

1963
Beetles No I EP (Parlophone) -

1963
Please Please Me (Parlophone -

1963
With The Beetles (Parlophone) -

1963
All My Lovin ' EP (Parlophone) -

1964
Beatles Vs, The Four Seasons (Vee

fay) -1964
Long Tall Sally EP (Parlophone) -

1964
Beatles And Frank lfeld On Stage

(Vee fay) -1964
Beatles With Tony Sheridan

(MGM) -1964
Hard Day 'sMghtEP

(Parlophone) -1964
Introducing The Beatles (Vee Jay) -

1964 [US with Please Me mono]
A Hard Day's Night (Parlophone) -

1964
Hard Day's Night 2 EP

(Parlophone) -1964
Beatles For Sale (Parlophone) -

1965
Beatles For Sale EP (Parlophone) -

1965
Beatles For Sale 2 EP (Parlophone)

-1965
Million Sellers EP (Parlophone) -

1965

Help (Parlophone) -1965
Yesterday EP (Parlophone) - 1965
Rubber Soul (Parlophone) - 1965
Revolver (Parlophone) -1966
Amazing Beatles (Clarion) - 1966
Nowhere Man EP (Parlophone) -

1966
A Collection Of Beatles' Oldies (But

Goldies) (Parlophone) -1966
Sergeant Pepper's Lonely Hearts
Club Band (Parlophone) - 1967
Magical Mystery Tour EP

(Parlophone) -1967
The Beatles [White Album]

(Parlophone) -1968
Yellow Submarine (Parlophone) -

1969

Abbey Road (Parlophone) - 1969
Let It Be (Parlophone) - 1970
Hey Jude/The Beatles Again

(Applle) -1970
Beatles' Christmas Album (Apple) -

1970
From Then To You (Apple) - 1970

[green Apple label]
Jhe Beatles 1962-1966

(Parlophone) -1973
The Beatles 1967-1970

(Parlophone) -1973
The Early Years

(Electrola/Contour) -1973
The Beatles First (Polydor) - 1974
In The Beginning (Polydor) - 1974
This Is Where It Started

(Parlophone) -1975
Rock'N'Roll Music (Parlophone) -

1976
Magical Mystery Tour LP

(Parlophone) -1976
Beatles Tapes (Polydor) - 1976

[David Wiggs Interviews]
The Beatles At The Hollywood Bowl

(Parlophone) -1977
Live At The Star Club Hamburg
(Bellaphon/Atlantic/RCA) -
1977

Love Songf (Parlophone) - 1977
Beatles Collection (Parlophone) -

1978 [ 13 LPs boxed set]
Heyfude (Parlophone) -1979
Rarities (Parlophone) -1979
The Beatles Ballads (Parlophone) -

1980
Beatles Box (W. Rec. Club) - 1980

[8LPs boxed]
Beatles EP Collection (Parlophone)

- 1981[14EPs]
Reel Music (Parlophone) - 1982
20 Greatest Hits (Parlophone) -

1982
Beatles Collection (Mobile Fid,) -
1982 Beatles At The Beeb (ВВС)

-1982
Past Masters Vol. I (EMI) - 1987

[HMVbox, booklet]
Past Masters Vol. 2 (EMI) - 1987

[HMVbox, booklet]
Help/Rubber Soul/Revolver (EMI)

-1987 [CD only]
The Singles (EMI) - 1991
The Beatles 1962 - 1967 (Apple) -

1993 [CD-only]
The Beatles 1967- 1970 (Apple) -

1993 [CD-only].
From Us To You: Live At The ВВС

(EMI) - 1994 [56-track 2LP]
The Beatles Anthology I (EMI) -

1995 [2 CD]
The Beatles Anthology 2 (EMI) -

199612 CD]
The Beatles Anthology 3 (EMI) -

1996 [2 CD]
Breadbin (Parlophone) -1997

[15CD]

(US - без учета boxed set'oe и "пи-
ратских" сборников):
Introducing The Beatles (Capitol) -

1963

Meet The Beatles (Capitol) - 1964
The Beatles' Second Album

(Capitol) -1964
A Hard Day's Night (Capitol) -

1964

Something New (Capitol) - 1964
The Beatles Story (Capitol) - 1964
Beatles '65 (Capitol) - 1965
The Early Beatles (Capitol) - 1965
Beatles IY (Capitol) 1965
Help (Capitol) -1965
Rubber Soul (Capitol) - 1965
Yesterday And Today (Capitol) -

1966

Revolver (Capitol) -1966
Sergeant Pepper's Lonely Hearts

Club Band (Capitol) - 1967
Magical Mystery Tour (Capitol) -

1967
The Beatles [White Album]

(Capitol) -1968
Yellow Submarine (Capitol) - 1969

Abbey Road (Capitol) - 1969
HeyJude (Capitol) -1970
Let It Be (Capitol) - 1970
The Beatles 1962 - 1966

(Capitol) -1973
The Beatles 1967-1970

(Capitol) -1973
Rock'N'Roll Music (Capitol) -

1976
The Beatles At The Hollywood Bowl

(Capitol) -1977
Love Songs (Capitol) - 1977
The Beatles Rarities

(Capitol) -1980
Reel Music (Capitol) - 1982
20 Greatest Hits (Capitol) - 1982
The Beatles' Same Old Story
(Capitol) -1990

Другие издания (избранное):
Please Please Me (Pathe) - 1963
The Beatles (MGM) - 1964
Beatles Again (Pathe) - 1969
Beatles Beat (Pathe) - 1977
Beatles Greatest (Pathe) - 1977
Hear The Beatles Tell All

(Charly) -1981
John Paul George & Ringo At Their
Best (Lingasong) -1991


(Рок-энциклопедия. М., АОЗТ "Ровесник", 1997.)



[Первая страница]
[Обзоры]
[Рок энциклопедия]
[Музей]