[win koi mac translit] |
R.E.M. Группа образована в 1979 году в США. Майкл Стайп — вокал Питер Бак — гитара Майк Миллз — бас-гитара Билл Берри — ударные Первый концерт данного состава под названием R.E.M. состоялся 19 апреля 1980 года в Афинах, штат Джорджия. Все музыканты группы учились в университете штата, и все четверо вылетели с последнего курса за академическую неуспеваемость. Успех группы обеспечил прежде всего ее вокалист, Майк Стайп — не имея в составе такого эксцентричного музы- канта с необычной вокальной техни- кой и своеобразной методикой рабо- ты с микрофоном (Стайп поет, не от- рывая губ от сетки микрофона), R.E.M. оказались бы еще одной американ- ской группой средней руки, эксплуа- тирующей гармонии и гитарный саунд The Byrds. Добившись признания в универ- ситете и в родном городе, R.E.M. да- ли серию концертов за пределами штата и привлекли внимание не- скольких радиостанций — одна из них финансировала запись дебютно- го сингла группы "Radio Free Europe" и выпуск его на независимой фирме Hibtone Records (1981 год). Работа понравилась критикам — они сдела- ли вывод, что R.E.M. способны уйти от слепого копирования чужой сти- листики и обладают способностями сказать свое собственное слово в роке. Постепенно из музыки R.E.M. начали уходить гармонии кантри- фолк, в партиях бас-гитары появился неожиданный драйв, что придало композициям слегка тревожную ат- мосферу, несколько напоминавшую ту, что присутствовала в композици- ях The Who на раннем этапе творче- ства. Учитывая яркий вокал Стайпа и его талантливые, часто глубоко лич- ные стихи с налетом экзистенциа- лизма, R.E.M. стремительно про- грессировали, их саунд не имел ни- чего общего со звуковыми решения- ми подавляющего большинства аме- риканских групп эпохи пост-панка. На волне успеха дебютного мини- альбома "Chronic Town", получивше- го в 1982 году положительные ре- цензии в большинстве музыкальных изданий США, полнометражный аль- бом группы "Murmur" (1983 год) имел триумфальный успех — журнал "Rolling Stone" признал эту работу "лучшей пластинкой года", а поклон- ники группы с такой скоростью ску- пали диск, что фирма IRS Records была вынуждена трижды допечаты- вать тираж, доведя его до 150 ты- сяч — цифра внушительная, а для первого альбома просто огромная! Сформировалась армия фэнов R.E.M. и в Европе, где "Murmur" так- же имел фантастический успех. Следующий альбом — "Reconing" вышел в 1984 году, по ряду причин, спели котопых не последнюю ооль играла дороговизна студии, диск за- писывался очень быстро, всего за 12 дней, и это обстоятельство не могло не сказаться: работа получилась очень неровной, как по качеству во- шедшего в альбом материала, так и по настроению. Композиции варьи- ровались от нервных и раздражи- тельных ("So, Central Rain") до откро- венно ехидных и сатирических ("Rockville"). Несмотря на это, аль- бом продавался неплохо, хотя ото- бранные с него синглы, коммерче- ского успеха не имели и на радио звучали очень редко, — впрочем, это было характерным явлением не толь- ко в случае с R.E.M.: в середине 80-х на успех синглов могли рассчитывать лишь группы мэйнстрима тяжелого рока. Тем не менее, упорство, с которым R.E.M. выпускали заведомо проваль- ные синглы, возымело свое действие: у американских и европейских по- клонников группы складывалось впе- чатление, что музыканты каждую не- делю записывают новую композицию, и реноме R.E.M. заметно росло. Кри- тики тепло приняли следующий аль- бом "Fables Of The Reconstruction", хо- тя пластинка получилась однообраз- ной, без присущего R.E.M. блеска, что, по-видимому, объяснялось внут- ренними разногласиями в группе. Диск 1986 года "Life's Rich Pageant" обнаружил первые призна- ки политизированности R.E.M. — не- смотря на недоумение значительной части своих фэнов, политическая на- правленность песен, тем не менее, стала той движущей силой, которая в конце 80-х вывела R.E.M. в число "новых супергрупп". В своих стихах Стайп принялся обличать амораль- ность американского образа жизни, однако, несмотря на злобность тек- стов, музыка группы по-прежнему оставалась жизнерадостной, и, не исключено, что такого рода контраст и был залогом успеха R.E.M. того пе- риода. Композиции "Cuyahoga" и "These Days" апеллировали прежде всего к молодежной аудитории — квинтэссенцией ироничного взгляда на проблемы и собственное творче- ство стал альбом 1987 "Document" и композиция с весьма характерным названием "It's The End Of The World As We Know It (And I Feel Fine)". Так- же выпущенная синглом, эта вещь имела успех в Великобритании — ве- роятно, в силу того, что переклика- лась с похожими вещами популярной в тот период британской группы Housemartins. В 1988 году вышел следующий альбом, "Green", — в США диск про- давался медленно, но стабильно. "Упреждающий сингл-разведчик" "Orange Crush" вошел в английский Тор 30, а следующий — "Stand" — за- нял 6-е место в чартсах США. В це- лом, "Green" можно определить как проблемный альбом, посвященный защите окружающей среды (в пер- вую очередь это касается компози- ции "You Are The Everything"), однако эта работа R.E.M. в гораздо большей степени, чем все предыдущие, ак- центировала внимание слушателя на вокале Стайпа и его стихах. Что, в свою очередь, привело к тому, что Майка Стайпа, против его воли и же- лания, провозгласили "рупором но- вого поколения". На последовавшем за альбомом мировом турне стало ясно, что R.E.M. из просто хорошей группы превратились в монстра ста- дионного рока — воспользовавшись представленными возможностями, R.E.M. усложнили свое сценическое шоу: Стайп занимался с хореогра- фом и демонстрировал зрителям не- что среднее между акробатическими этюдами и танцевальными па, на концертах стали вовсю использовать пиротехнические и световые эффек- ты. После почти двухлетнего турне по всеми миру группа вновь заявила о себе в 1991 году новым студийным альбомом "Out Of Time" — несмотря на то, что в предыдущих дисках R.E.M. время от времени использо- вали духовые инструменты, публика все же оказалась не готова к звуча- нию полной духовой секции; не ожи- дали поклонники и участия в записи пластинки не имеющих ничего обще- го ни со стилистикой, ни с идеологи- ей R.E.M., вокалистки B-52's Кейт Пирсон и продюсерской рэп-коман- ды Boogie Down Productions. И все же, несмотря на шок, фэны оценили эту мощную работу — практически все лирические вещи с "Out Of Time" попали в хит-парады, а сам альбом возглавил чартсы США и Великобри- тании и был признан журналом "Billboard" "шедевром". Огромным успехом пользовались синглы "Losing My Religion" (хотя в ряде стран видеоклип этой вещи был за- прещен по религиозным соображе- ниям), "Shiny Happy People" и "Near Wild Heven". Эта пластинка стала пе- реломной в творчестве R.E.M. — группа получила за нее все мысли- мые премии (в том числе и "Грэмми" в категории "лучший альбом года") и стала новым критерием звукозаписи. В октябре 1992 года R.E.M. выпус- тили очередной студийный альбом, "Automatic For The People", который мгновенно стал международным бестселлером — как и предыдущий, этот диск вновь возглавил хит-пара- ды США и Великобритании и собрал несколько "платин". В число хит-син- глов пробились "Drive", "Everybody Hurts" и "Man On The Moon" — в пос- ледней Стайп удачно имитировал во- кальную манеру Элвиса Пресли, ком- позиция и ее черно-белый видеоклип удостоились специальных премий MTV. Одновременно начали разда- ваться обвинения R.E.M. в "монумен- тальности" творчества и в преда- тельстве идеалов "независимого ро- ка" — и это несмотря на то, что груп- па никогда не отождествляла себя с движением "инди", а на независимой фирме записала лишь дебютный сингл! Однако волна негативного отно- шения, видимо, сыграла свою роль, и в 1994 году R.E.M. выпустили альбом "Monster", который представляет ве- ликолепный образец "сырого рока с кровью". В определенной степени, "Monster" был сделан в угоду публи- ке, но данное обстоятельство отнюдь не умаляет достоинств этой пластин- ки — такие композиции, как "What's The Frequency, Kenneth?", "King Of Comedy", "You", "Star 69" и "Tongue", свидетельствуют о тонком понима- нии природы рок-музыки и дают воз- можность увидеть всю многогран- ность таланта R.E.M. Альбом конца 1996 года "New Adventures In Hi Fi", в целом, разви- вает концепцию раннего этапа твор- чества R.E.M., однако по саунду пла- стинка весьма отличается от всего того, что делали R.E.M. раньше: в от- дельных фрагментах группа звучит как Pink Floyd, а некоторые мелоди- ческие решения, которые принимают музыканты, вообще не свойственны американскому року, Что еще раз подтверждает мнение поклонников R.E.M.: это группа с сугубо европей- ским подходом к рок-музыке. Chronic Town (IRS) — 1982 [mini LP] Murmur (IRS) -1983 Reckoning (IRS) —1984 Fables Of The Reconstruction (IRS) -1985 Life's Rich Pageant (IRS) - 1986 Document (IRS) —1987 Dead Letter Office (IRS) - 1987 One I Love (IRS) - 1987 [CD EPs] Green (IRS) —1988 Eponymous (IRS) —1988 Stand (Warner Bros,) - 1989 [CD EPs] Out Of lime (Warner Bros./IRS/EMI) -1991 The Best OfR^M. (MCA) - 1991 Automatic For The People (Warner Bros^IRS) -1992 The Automatic Box (WEA) - 1994 [CD boxed set] Monster (Warner Bros.) — 1994 Acoustic (Swingin'Pig) —1994 [official fan-club issue] New Adventures In Hi fi (Warner Bros.) -1996 |
[Первая страница]
[Обзоры]
[Рок энциклопедия]
[Музей]