|
|
Борис Тараканов Джузеппе Верди "Трубадур" Номер по каталогу: D'Or Verdi (1080) II Trovatore- excerpts
"Приезжайте к нам на "Амаретто"
Известный итальянский критик
Дарьо Волтолини объяснял эту особенность трагическими событиями,
произошедшими в жизни Верди - в 1839 году у него одновременно
умирают от болезни жена и двое детей. Убитый горем композитор
в этот страшный период был связан контрактом написания... комической
оперы.
Опера "Мнимый Станислав"
была закончена в срок, но работа над ней оставила на психике композитора
неизгладимый след, который, по-видимому, выразился в уникальной
особенности его творчества - "мажор музыки в миноре жизни".
А может быть была и другая причина
- гадать нам теперь об этом, не перегадать... Кстати, "Мнимый
Станислав" была поставлена на сцене "La Scala"
в 1840 году, где с треском провалилась.
С оперой "Трубадур",
написанной и поставленной в 1853 году связано много неясностей,
а это притягивает к ней ещё больше. Например, совершенно непонятно,
почему для своей новой оперы, задуманной им ещё в 1850 году, композитор
избрал именно драму Г. Гутьереса "Трубадур", хотя
раньше открыто ругал это произведение за "излишний мистицизм,
запутанность сюжета и кровожадность событий". Стоит ли удивляться,
что новую оперу потом обвинили в том же самом. На что Верди невозмутимо
ответил: "А что, в жизни не так, что-ли?".
"...Желая скоротать время,
старый вояка Феррандо рассказывает о событиях, разыгравшихся в
семействе ди Луна в дни его юности. Двадцать лет назад у ныне
покойного графа было два сына: тот, кого они сейчас поджидают,
и второй, младший, совсем младенец. Однажды кормилица, войдя в
опочивальню, увидела у колыбели дитяти старую цыганку. Поднялся
шум, непрошеную гостью прогнали. Но с того злополучного дня малютка
стал чахнуть. Цыганку заподозрили в злом умысле, схватили и, хоть
она запиралась, сожгли. Однако тем дело не кончилось. В день казни
дочь старой ведьмы, проникнув в замок, похитила младенца. Поиски
оказались тщетными, ребенок исчез бесследно. Лишь в пепле костра,
на котором спалили колдунью, были найдены детские косточки... Впрочем,
покойный граф ди Луна до самой своей кончины не верил в смерть
младшего сына и, умирая, завещал старшему разыскать брата. Ведьма
же... Ходит поверье, что дух сожженной носится по свету в виде совы.
Как-то графский слуга попытался ее застрелить и погиб! - заключает
рассказ Феррандо.
Суеверные стражники в смятении.
Когда же на башенных часах бьет полночь и мимо окон замка пролетает
сова, они с криком: "Прочь, колдунья... Мимо, мимо! "
- в страхе разбегаются..."
Многообещающее начало, не правда
ли?
Однако чтобы не говорили критики
и критиканы, опера Верди "Трубадур" - гениальна!
Это проверено и временем, и обстоятельствами. Неумолимый рок -
движущая сила этого "средневекового триллера с элементами
трагической мелодрамы". Возвышенная любовь прекрасной Леоноры
и таинственного трубадура рождается на фоне зловещих тайн и непримиримых
противостояний. Руки Леоноры добивается граф ди Луна. Выследив
влюбленных, в трубадуре он узнает своего заклятого врага - предводителя
повстанцев Манрико. Одна из схваток непримиримых противников заканчивается
поражением трубадура. Торжествующий граф торопится избавиться
от соперника, отправляя его на костер. На фоне пылающих языков
пламени он узнает страшную тайну: Манрико - его брат, когда-то
похищенный цыганами за преступления своего отца.
Опера в четырёх действиях (восьми
картинах) была написана всего за 29 дней...
На представленном фирмой "РЕДИ"
диске записаны фрагменты "Трубадура". Диск так и называется
- "Il Trovatore, excerpts". Фирма "Music d'Or"
уместила на нём 17 популярных фрагментов произведения - о сохранении
какой-либо концептуальности речи, конечно же, не идет, но и задачи
здесь несколько иные. Честно говоря, до сих пор не знаю, как относиться
к подобного рода "выжимкам". С одной стороны, у слушателя
есть возможность ознакомиться с оперой через представленные "визитные
карточки" и решить: нравится - не нравится.
С другой стороны, даже если нравится, возникнет ли желание слушать
оперу полностью - со всеми её монологами, ариями, каватинами,
дуэтами и хорами? Не сработает ли стереотип - "Послушал чуть-чуть,
этого достаточно - и так всё ясно"?
Эх, субъективно всё в этой жизни...
Почему-то, перечислив исполнителей,
изготовители диска забыли указать название оркестра, хора и того,
кто дирижировал всей этой приятной компанией.
У тенора Хуана Переца явно не
всё в порядке с верхними нотами - берёт он их с большой натугой,
добавляя изрядную порцию фальцета. Кстати, не могу сказать, что
у него это плохо получается. Приятное сопрано Ева Иллес, исполняющая
партию Леоноры, иногда вступает откровенно вне соответствия с
дирижёрским жестом, но при этом так вживается в роль, что поневоле
начинаешь ей верить. Вывод один - мадам явно не притворяется,
а в опере за это иногда прощают даже вступления на такт раньше
(или позже - кто чем грешит). Баритон Рудольф Кнолл вполне добротен
и педантичен, хотя и нет в его партии особых сложностей. Меццо-сопрано
Рут Хесс достойно передаёт драматический накал своей роли. Особенно
это ощущается в арии "Stride la vampa!" - в ней во всех
щекочущих подробностях описывается казнь старой цыганки.
Дружба между хором и оркестром
носит, по всей видимости, довольно спонтанный характер. Иногда
их совместное звучание просто завораживает, как, например, в сцене
в монастыре "Miserere d'un alma gia' vicina...". Обидно,
что в более простых, даже хрестоматийных номерах (таких, например,
как хор цыган "Vedi! Le fosche notturne spoglie..." или
хор солдат "Or co' dadi", которые так популярны, что
изучаются даже в "педулищах") хор и оркестр вступают
явно "nicht zusammen".
Однако всё это так, если придираться
профессионально.
А если судить объективно, то
исполнение, в общем, и целом, довольно приятное, вполне достойное
того, чтобы приобрести этот диск, вкратце ознакомиться с одной
из самых замечательных опер Верди и получить от прослушанного
некоторое удовольствие.
E-mail [email protected]
Музыкальные обзоры Бориса Тараканова
Обзоры этого автора
[Первая страница]
 |
Джузеппе Верди. В большинстве
его опер самые драматические ситуации, где нет никакого проблеска,
только смерть и безнадёга, решаются в жизнеутверждающей мажорной
форме с богатой орнаментикой и аккомпанементом типа "Ум!-ца-ца-ца-ца-ца…
Ум!-ца-ца-ца-ца-ца... ". И оркестр превращается в огромную
гитару...
1998 Борис Тараканов